Entrevista #141 BOB O VERMELHO

PT

O meu novo convidado é um old school de Évora, conhecido por integrar os Matilha 401 e Sistema Intravenoso.

Conheci Bob O Vermelho na primeira edição do Sacana Graff Fest.

O convite para a entrevista surgiu uns meses mais tarde, quando estive a fotografar um fame dos Drunk Masters Crew na sua cidade.

Foi só à terceira que a coisa se concretizou. Numa passagem por Estremoz, para assistir à Pig Parade (com a curadoria de Funky), aproveitei uma pausa nas pinturas para entrevistar o rapper e writer eborense.

Um brinde ao meu entrevistado e aos restantes DMC.

De onde surgiu o teu tag?

Bob vem dos tempos de escola, ali pelos meus 12 ou 13 anos. Joaquim converge para Jacob e de Jacob acaba em Bob. Isto num processo muito rápido. O Vermelho já vem mais tarde, após o lançamento do primeiro álbum de Bob Da Rage Sense. Tinha de arranjar forma de diferenciar o nome e, então, já que eu era um gajo uma beca vermelho, acabei por ficar Bob O Vermelho. Hoje, quase todos me tratam por Bob, desde os meus pais ao meu filho.

Contudo, eu raramente pinto Bob. Por norma, pinto WAV que é um pouco em homenagem à minha antiga crew WAS e também está relacionado com a parte "áudio" da minha vida.

Como é que despertou o teu gosto pelo graffiti? E há quanto tempo?

Como te estava a dizer há pouco, eu começo no graffiti ainda antes de começar no rap. Pá, o movimento Hip Hop, esta cultura urbana, sempre foi algo que me transmitiu interesse; aquilo que se dizia, aquilo que se fazia, aquela irreverência, apesar de estar em Évora (não é uma cidade muito urbana, principalmente no final dos anos '90). Mas, pronto, basicamente começa aí, no final dos '90, esse gosto pelo graffiti, o gosto pelo Hip Hop em geral (98/99).

De onde vieram as tuas influências?

Évora até era forte no graffiti. Forte, como quem diz... mas até era forte no graffiti no final dos anos '90, porque havia duas ou três crews (havia a Bishop Crew, havia a EBT e, mais tarde, houve a minha crew). Até já havia aqui algum movimento, por isso já dava para ver algumas paredes pintadas e aí deu para perceber "Ok, olha isto também se está a fazer na minha terra".

Mas de onde vinham as influências? De fora, de Lisboa, dos Estados Unidos?

Vinham... dos Estados Unidos não chegava cá muito material a Évora. As influências vinham dos Estados Unidos e chegavam talvez a Lisboa. Uma vez em Lisboa, a malta sempre conhece este, conhece aquele, ia sempre buscar algumas influências, mas era muito na base das revistas. Revistas ou ires aos spots veres as peças.

E alguns videoclips?

Alguns videoclips também. Foram importantes.

Capas de cds?

Sim, sim. A malta tripou um bocadinho com a capa do cd dos Limp Bizkit.

Ya, toda a gente fala disso. E da capa do cd que o Youth fez para os Primitive Reason.

Sim, sim, também, também. O Youth já estava a bombar nessa altura, também era um gajo sempre entra as duas vertentes, entre o rap e o graffiti. Mas, sem dúvida, eu não tinha assim grandes influências. Ou seja, a minha cena sempre saiu muito de mim, porque não me chegava muita coisa, eu não tinha TVCABO, por isso não tinha muito acesso a videoclips, a internet também era uma coisa que não abundava muito (pelo menos lá em casa) e, então, era muito na base das revistas.

Antes disso, tu tinhas gosto pela pintura, pelas artes?

Epá, acho que não... Eu acho que surgiu um bocadinho por ali, por essas alturas, mas eu sou muito marreta a desenhar e a pintar. Eu não tenho formação nenhuma na área, apesar da minha mulher desenhar muito bem e pintar relativamente bem, mas ela até nem atina assim muito com o graffiti (risos), é engraçado. Mas não, não tenho grandes conhecimentos de artes. Epá, a cena, a cena é o graffiti. O graffiti acaba por ser uma arte, mas para mim eram as letras é que me tiravam do sério.

Nessa altura, quem é que andava por aqui a pintar e a que crews estiveste ligado?

Na altura, havia duas crews em Évora: a EBT e a Bishop Crew. Tinha alguns amigos em cada uma das crews. Évora é pequena e a malta que bombava nas mesmas cenas conheciam-se todos uns aos outros. Tinha um gajo da minha turma que estava a começar a pintar e eu juntei-me a ele porque eu também já estava a começar a fazer uns rabiscos. Decidimos fazer uma crew, na altura era a WAS (Wall Attack Squad). Só que esse meu colega tinha uma grande paixão, que era pelos aviões, ele queria entrar na Força Aérea (e acabou por entrar na Força Aérea, para piloto aviador) e desistiu completamente do graffiti, a vida não dava para continuar a pintar. Engraçado, ele é apanhado a pintar um pouco antes de fazer os testes e tudo e isso tornou-lhe ali a vida um bocadinho complicada. Mas, basicamente, foi essa crew.

Ele sai, entra mais um elemento, onde pintámos duas ou três vezes, mas ele também seguiu a vida dele, eu fiquei sempre por Évora. E quando dei por mim "Olha, estou sozinho na crew". A Bishop Crew e a EBT também foi cada um para seu ponto, o normal da vida, basicamente dou por mim e sou o único gajo a pintar em Évora, ou pelo menos que eu reconhecesse que estivesse a pintar. Pintei assim durante muitos anos, eu fui fazendo, a minha cena sempre foi muito intermitente. Ou seja, eu pintei dois ou três anos, depois parei muitos anos, depois pintei mais dois ou três. Esta já é a minha quarta volta ao graffiti, digamos assim. Começou agora há um ano com o Sacana.

Mais foi isso. Eu estive durante muitos anos a pintar sozinho. Entretanto, apareceu o pessoal da DMC e eu vi que eles estavam a pintar, mas era numa altura em que eu não pintava. Ainda pintei três ou quatro vezes com alguns deles, parei outra vez no tempo e agora pertenço à DMC outra vez. E estamos aí no ativo.

Depois desse início nos anos '90 (já te podes considerar um old school), acompanhaste toda a evolução do graff cá em Portugal, muita gente desistiu (por isto ou por aquilo), como achas que o graffiti nacional se encontra? O que pode melhorar?

Isso é uma pergunta complicada.

Porque evoluiu consideravelmente.

Isso sem dúvida, sem dúvida, sem dúvida. Mas isto para te dizer o quê, que eu não acompanhei muito o movimento do graffiti, sendo parte dele próprio. Ou seja, eu não conhecia assim muita malta do graffiti pessoalmente, que parasse com eles, que eu fosse até Lisboa. Eu sou um gajo que gosta muito de fazer graffiti aqui na minha zona e é aqui que eu estou a pintar, sem nunca dedicar muito tempo a isso de ir para aqui ou ir para ali, conhecer este ou aquele. Mas acompanhava na internet, acompanhava nas revistas e, sem dúvida, o graffiti cresceu bastante, assim como o Hip Hop também cresceu bastante. Ou seja, acho que eles todos tiveram assim o seu boom.

O graffiti, epá, hoje em dia existe muito aquele binómio, né?, o graffiti e a street art, a coisa está um bocado confusa.

Qual é a tua opinião? Achas que vale a pena essas guerras?

Eu acho que guerras nunca valem a pena.

É que eu sinto um bocadinho que há essa distinção, essa fricção até entre as duas vertentes?

Eu acho que distinção deve haver. Mas, ao mesmo tempo, é como vivermos aqui no planeta Terra. Eu acho que temos de, acima de tudo, respeitar o trabalho de cada um e evitarmos ao máximo as guerras. Quando não dá para evitar guerras e elas existem, tal e qual como no Mundo, ok, é fazermos as coisas de forma consciente, né?, porque, se calhar, também tiveste um bocado uma apropriação por parte do pessoal que saiu diretamente do atelier para começar a pintar paredes e que acabaram por nunca ter ali um percurso e as portas foram abertas, sem dúvida, pelo pessoal do graffiti. E se, hoje em dia, há street art eu acho que isso se deve, sem dúvida, ao ter havido graffiti, ao trabalho feito pelo pessoal. Epá, mas as portas já estão abertas e há tantos anos que acho que, hoje em dia, já não faz grande sentido haver essas guerras. Mas atenção, eu não estou aí muito nos trabalhos comissionados e afins. Quando a coisa começa a mexer com dinheiros acredito que seja mais um motivo para as guerras.

Do que tu conheces, quais são os teus três artistas e writers preferidos da tuga?

Da tuga é muito fácil e um deles até está aqui no evento, é o Mosaik, ainda não tive oportunidade de lhe dizer, até porque também acho que estas coisas não são para se andar a dizer "Olha és um dos meus writers preferidos", as coisas surgem em conversa. Ele, o Odeith e o Bray. Acho que, da tuga, é o meu top 3. Aqueles que eu mais gosto.

Isso é graff. E street art, destacas alguém?

Epá, de street art eu gosto de algumas coisas do realismo, temos o Smile, temos aqui o Homo Sapiens. De resto, eu sou-te sincero, eu consumo muito letras, letras, letras. Por isso, os gajos que te indiquei são gajos das letras.

E estrangeiros, das letras?

Pá, gosto muito do Does. De resto não tenho assim um preferido.

Eu sempre fui um gajo muito mais nacional do que internacional. Sendo bom ou mau, sempre fui um gajo muito mais nacional.

E como é que deste o salto para a música, entretanto?

Um entretanto que tem 25 anos.

Como te disse, no início, comecei a pintar antes de começar no rap. Mas estamos a falar que a vida naquela altura dava-se toda muito rápida. Ou seja, estamos a falar, se calhar, de três ou quatro meses até se fazer a ponte e começar a escrever as primeiras rimas. Por isso, até considero que foi tudo muito em paralelo, apesar do graff ter vindo primeiro.

A partir do momento em que veio o rap, eu até acabo por largar um bocadinho mais o graffiti e dedicar-me muito mais ao rap, não só como rapper mas também como alguém que tinha um estúdio e que gravava outros rappers, mixava e masterizava. Pá, muitos trabalhos feitos pelo pessoal de Évora: a Matilha, o Valas, coisas do Simão e, entretanto, outros miúdos, o Cachapa ainda foram alguns três trabalhos. Epá, fiz muito trabalho de estúdio, para além do trabalho de rapper.

E trabalhos lançados? EPs / CDs?

Pá, tenho várias participações em EPs, álbuns, principalmente da malta ligada ao Sistema Intravenoso. Álbuns a solo, acabei por lançar só um álbum nestes anos todos.

Que foi aquele do ano passado?

Que te dei o ano passado, mas já saiu, salvo o erro... eu as datas sou muito mau... acho que foi em 2018.

Eu cheguei a ouvir um single com uma voz feminina na rádio. Acho que foi na Rádio Oxigénio.

Eu nunca fiz sequer qualquer tipo de força e de grande promoção ao meu álbum. Eu gosto que as coisas aconteçam de forma quase espontânea e não tenho grandes objetivos de promover as coisas assim por demais. Por isso, nunca contactei nenhuma rádio, não faço ideia que músicas é que possam ter passado na rádio e como é que lá chegaram.

E concertos? Davas concertos?

Dava, dava. Nós demos muitos concertos como Matilha (Matilha 401), corremos aí quase todos os cantinhos. Depois com a entrada do Valas para a Universal ainda nos deu a hipótese de irmos tocar com ele (como Matilha), fomos ao Sumol Summer Fest, fomos ao Sudoeste, fizemos muitas Queimas das Fitas, dei concertos em passagens de ano na Praça do Giraldo, que enchia 5 ou 6.000 pessoas, era fixe. Demos, demos muitos concertos, desde os concertos mais underground até aos concertos mais mainstream. Em grupo, eu sempre gostei muito mais de trabalhar com outro pessoal do que trabalhar a solo, não tenho vontade nenhuma de trabalhar a solo.

Quais eram os constituintes da Matilha e fala-me um pouco do Sistema Intravenoso?

Posso-te falar mais rapidamente do Sistema Intravenoso, porque foi o primeiro a aparecer. Sistema Intravenoso começasse a criar ali por volta dos inícios dos anos 2000 e era formado por dois Djs (Dj Sims e Dj Ronas). Na altura, eu já rimava quando o Sistema Intravenoso apareceu. Um dos Djs, que era o Ronas, era o gajo com quem eu passava horas infinitas a darmos freestyles na casa dele e ele a passar beats e a dar scratch, o gajo era incrível no scratch já nessa altura nos inícios dos 2000. Eles formam o Sistema Intravenoso e, às tantas, é lançado o primeiro trabalho "A música que não é arte Vol. 1" e foi convidada uma série de malta, principalmente malta amiga do Simão e amiga do VRZ, que depois acabou por fazer parte do Sistema Intravenoso. E mais ou menos todos os nomes que entraram nessa primeira mixtape acabaram por fazer parte do Sistema Intravenoso. Pá, não me quero assim esquecer de ninguém (eventualmente esqueço-me sempre de alguém) mas passou pelo Sistema Intravenoso o Dj Sims, Dj Ronas, eu, VRZ, Pródigo, Blasph, Nerve, TH, o Label T (o grande Pardelha) e agora mais tarde o Cachapa. Foram grandes nomes que passaram pelo Sistema Intravenoso e alguns ainda são Sistema Intravenoso.

Mais tarde tivemos esse projeto em paralelo, digamos assim, que era a Matilha 401, que teve uma origem mais bairrista, teve origem ali na minha zona, e foi o Perez que a formou. Depois, os nomes mais oficiais, aqueles que iam sempre aos concertos, era eu, o D. Beat, o Brazza, o Perez, o Valas e o Dj Sims.

Igualmente em termos de rap, quais é que são as tuas referências?

Lá está, eu sou um bocado coxo no inglês e por isso acabei por nunca ganhar grandes referências americanas. Ok, eu gostava da sonoridade mas não te posso dizer que gostava mesmo daquilo que eles dizem, porque muitos deles nem sei o que é que estavam a dizer. Isto mais no início. Por isso sempre me agarrei à cena muito mais tuga.

Pá, referências... Quase toda a malta do Sistema Intravenoso são uma referência para mim. O VRZ foi, sem dúvida, uma grande referência para mim e era meu vizinho e eu só descobri mais tarde que ele rimava e que era meu vizinho e estávamos ali quase lado a lado. O Regula, sem dúvida, e a malta do Regula (o Hollywood e esse pessoal todo). E muito, também, do hip hop do norte, eu acho que o hip hop do norte era muita forte.

E continua.

Sim, sim, sem dúvida. E eu adoro o estilo do hip hop do norte. Por isso, epá, Dealema, Mind da Gap e o Fiuza principalmente, foram, sem dúvida, uma grande referência para mim.

Não sei se acompanhas as batalhas de rap frestyle que estão a surgir aí por todo o lado.

De freestyle não conheço, sei que elas existem. O que está aí a bater não são essas, são aquelas em que a malta sabe com quem vai batalhar e escreve.

Estás a falar da Liga Knockout?

E afins. Consumo mais a Liga Knockout, não porque seja mais o meu estilo mas porque se calhar é aquilo que mais facilmente me chega. Acho que na net está mais disponível, digamos assim. De resto, já tens que andar ali muito a procurar. E eu gosto mais da cena punchline, por isso obviamente que gosto muito de batalhas de rap.

E achas que podem funcionar como uma plataforma para algo futuro?

Sem dúvida, né? Vê lá como é que nasce o Eminem, né? Aquele respeito que tu ganhavas dantes nas ruas, agora ganhas o respeito pela internet. Eu gosto mais do respeito das ruas do que propriamente o respeito da internet. Na internet há demasiada telenovela. Mas essas batalhas sem dúvida que podem ser uma alavanca, né?, para quem está no rap. Uma alavanca e por vezes uma consolidação daquilo que tu também já foste no rap. Olha, vê por exemplo o RealPunch, né?, um gajo que já cá anda há muitos anos e, no meio disto tudo, anda nessas batalhas e é uma cena que ele gosta, punchline como é óbvio.

O rap é a tua profissão ou tens uma atividade que não lhe está ligada?

Não, não, nada disso. Eu tenho uma profissão, eu sou licenciado em Engenharia Mecatrónica e já há 14 anos que trabalho numa empresa de tratamento de água para consumo humano. Fora isso, tenho muitos hobbies. O problema por vezes é esse, é ter hobbies a mais.

Mas continuas a produzir, para ti ou para outros?

Epá, sabes que o tempo é um bocado curto e, por vezes, tu tens de fazer várias opções ao longo da vida e a minha opção foi, agora há um ano e qualquer coisa atrás, de dedicar-me muito mais ao graffiti do que propriamente ao rap. O rap tira-me muito do meu tempo, mas em que eu não estou a trabalhar para mim e estou a trabalhar para os outros. E eu estou naquela fase da vida em que prefiro trabalhar para mim do que, por vezes, estar a trabalhar para os outros. E, então, estou a ir muito mais nesta vida do graffiti do que propriamente no rap.

Quais são os teus planos / projetos futuros?

Olha, os meus projetos futuros passam por uns passos à frente numa coisa e uns passos (não diria atrás) noutra, mas vejo-me muito mais agora a trabalhar no graffiti do que propriamente no rap. No rap não ando com vontade de dizer coisas ao Mundo. Não tendo coisas para dizer ao Mundo, perde um bocadinho o sentido de tu estares a escrever. No graffiti sinto que tenho coisas para dizer ao Mundo, então, como o tempo é pouco, tu tens que fazer opções e a minha opção é seguir agora muito mais o graffiti do que propriamente o rap.

Não deixas de trocar umas letras pelas outras.

Sim, e continuo a ser um writer. Para todos os efeitos, continuo a ser um writer. Um rapper não deixa de ser um writer, porque, para mim, a palavra, as letras, é aquilo que mais importa.

Para ti, o rap continua a ser uma música de intervenção? Tem de ter um idealismo ou pode ser somente para uma pessoa ouvir e sentir-se bem?

O rap não tem de ter, o rap deve ter. Acho que são coisas distintas, porque uma é quase um dever, uma obrigatoriedade e uma proibição e acho que não devemos colocar as coisas dessa forma. Mas nada contra quem faz o rap e não diz uma única palavra de intervenção e rap é festa. O rap nasce de um ambiente de festa onde também havia muita intervenção para fazer, por isso a malta que continue a fazer festa. Acho que, acima de tudo, é o que mais importa.

Props?

Props à malta que pinta comigo, props a quem está aí a organizar coisas, props ao Funky, props ao resto da DMC, props a toda a malta que está aqui neste evento e que veio de fora (uns de mais perto e outros que fizeram 4.000,00 km), props a ti que estás aqui a fazer esta entrevista e tens um trabalho magnífico na divulgação da cena do graff em Portugal e props aqueles que me influenciaram e que eu já referi ao longo da entrevista. Acima de tudo, é isso. São uns props gigantes, mas acho que não faz sentido ser doutra forma.

Fotografias / Photos: Bob O Vermelho & Da Chic Thief

ENG

My new guest is an old school from Évora, known for being part of Matilha 401 and Sistema Intravenoso.

I met Bob O Vermelho at the first edition of the Sacana Graff Fest.

The invitation for the interview came a few months later, when I was photographing a member of the Drunk Masters Crew in his city.

It was only on the third occasion that the event came to fruition. While passing through Estremoz to watch the Pig Parade (curated by Funky), I took a break from painting to interview the rapper and writer from Évora.

A toast to my interviewee and the rest of the DMC.

Where did your tag come from?

Bob comes from my school days, around the age of 12 or 13. Joaquim converges on Jacob and Jacob ends up on Bob. It was a very quick process. Red came later, after the release of Bob's first album Da Rage Sense. I had to find a way to differentiate the name and so, since I was a red guy, I ended up becoming Bob The Red. Today, almost everyone calls me Bob, from my parents to my son.

However, I rarely paint Bob. As a rule, I paint WAV, which is a bit of a tribute to my old crew WAS and is also related to the “audio” part of my life.

How did your love of graffiti come about? And how long ago?

As I was telling you earlier, I started graffiti even before I started rapping. Man, the Hip Hop movement, this urban culture, was always something that interested me; what was being said, what was being done, that irreverence, even though I was in Évora (not a very urban city, especially at the end of the '90s). But that's when, at the end of the '90s, that taste for graffiti started, the taste for Hip Hop in general (98/99).

Where did your influences come from?

Évora was even strong in graffiti. Strong, as they say... but it was even strong in graffiti at the end of the '90s, because there were two or three crews (there was Bishop Crew, there was EBT and, later, there was my crew). There was already some movement here, so you could already see some painted walls and then you realized “Ok, look, this is also being done in my town”.

But where did the influences come from? From outside, from Lisbon, from the United States?

They came... There wasn't much material coming to Évora from the United States. The influences came from the United States and perhaps reached Lisbon. Once in Lisbon, the guys always knew this one, knew that one, so they always picked up some influences, but it was very much based on magazines. Magazines or going to the spots to see the plays.

And some music videos?

Some music videos too. They were important.

CD covers?

Yes, yes. The guys got a bit carried away with the Limp Bizkit CD cover.

Yeah, everyone's talking about it. And the cover of the CD that Youth did for Primitive Reason.

Yes, yes, also, also. Youth was already on a roll at the time, he was also a guy who always straddled the line between rap and graffiti. But I certainly didn't have any big influences. In other words, my scene always came very much from me, because I didn't have much, I didn't have TVCABO, so I didn't have much access to video clips, the internet wasn't that abundant either (at least at home) and so it was very much based on magazines.

Before that, did you have a taste for painting or the arts?

I don't think so... I think it came about a bit around that time, but I'm very good at drawing and painting. I don't have any training in the area, although my wife draws very well and paints relatively well, but she doesn't even know much about graffiti (laughs), it's funny. But no, I don't have much knowledge of art. Well, the scene, the scene is graffiti. Graffiti ends up being an art, but for me it was the lettering that got me down.

Who was painting around here at the time and what crews were you involved with?

At the time, there were two crews in Évora: EBT and Bishop Crew. I had a few friends in each of the crews. Évora is small, and the guys who were pumping in the same scenes all knew each other. There was a guy in my class who was starting to paint and I joined him because I was also starting to do some doodling. We decided to form a crew, which at the time was WAS (Wall Attack Squad). But this colleague of mine had a great passion, which was for airplanes, he wanted to join the Air Force (and he ended up joining the Air Force, as an airline pilot) and he gave up graffiti completely, life didn't allow him to continue painting. It's funny, he got caught painting just before the tests and everything and that made his life a bit complicated. But that was basically the crew.

He left, another member joined, and we painted two or three times, but he also went on with his life, and I always stayed in Évora. And the next thing I knew, “Look, I'm alone in the crew”. Bishop Crew and EBT also each went their own way, the normal way of life, basically I find myself and I'm the only guy painting in Évora, or at least that I would recognize as painting. I painted like that for many years, I kept doing it, my scene was always very intermittent. In other words, I painted for two or three years, then stopped for many years, then painted for another two or three. This is already my fourth return to graffiti, so to speak. It started a year ago with Sacana.

That was it. I painted alone for many years. Then the guys from DMC came along and I saw that they were painting, but it was at a time when I wasn't painting. I still painted three or four times with some of them, then I stopped again and now I belong to DMC again. And we're still active.

After that start in the '90s (you can already consider yourself old school), you followed the whole evolution of graffiti here in Portugal, many people gave up (for this or that), how do you think national graffiti is doing? What could be improved?

That's a complicated question.

Because it has evolved considerably.

No doubt, no doubt, no doubt. But to tell you what, I didn't really follow the graffiti movement, being part of it myself. In other words, I didn't know that many graffiti people personally, that I stopped with them, that I went to Lisbon. I'm a guy who really enjoys doing graffiti here in my area and this is where I'm painting, without ever devoting much time to going here or there, meeting this or that. But I followed it on the internet, I followed it in magazines and, without a doubt, graffiti grew a lot, just as Hip Hop also grew a lot. In other words, I think they all had their boom.

Graffiti, well, nowadays there's a lot of that binomial, right? Graffiti and street art, it's a bit confused.

What's your opinion? Do you think these wars are worth it?

I don't think wars are ever worth it.

It's just that I feel a bit like there's this distinction, this friction between the two strands?

I think there should be a distinction. But at the same time, it's like living here on planet Earth. I think we have to, above all, respect each other's work and avoid wars as much as possible. When wars can't be avoided and they do exist, just like in the world, ok, we have to do things consciously, right? because, perhaps, you also had a bit of appropriation on the part of the people who left the studio directly to start painting walls and who ended up never having a path there and the doors were undoubtedly opened by the graffiti people. And if there is street art today, I think that's undoubtedly because there was graffiti, because of the work done by the people. But the doors have been open for so many years that I don't think there's much point in having these wars nowadays. Mind you, I'm not really into commissioned work and the like. When it comes to money, I think that's another reason for wars.

From what you know, who are your three favorite artists and writers from Portugal?

From Portugal it's very easy and one of them is even here at the event, Mosaik, I haven't had a chance to tell him yet, because I also think that these things aren't about saying “Look, you're one of my favorite writers”, things come up in conversation. Him, Odeith and Bray. I think that's my top 3 from tuga. The ones I like the most.

That's graff. What about street art?

Well, I like some of the realism in street art, we have Smile, Homo Sapiens here. Otherwise, I'll be honest, I consume a lot of letters, letters, letters. So the guys I mentioned are letter guys.

And foreigners, letters?

Man, I really like Does. For the rest, I don't really have a favorite.

I've always been a much more national than international guy. Good or bad, I've always been a much more national guy.

And how did you make the leap into music in the meantime?

It's been 25 years in the meantime.

As I said, I started painting before I started rapping. But we're talking about the fact that life at that time moved very quickly. In other words, we're talking about maybe three or four months before you make the bridge and start writing your first rhymes. That's why I think it all went very much in parallel, even though graff came first.

From the moment rap came along, I ended up letting go of graffiti a bit more and dedicating myself much more to rap, not only as a rapper but also as someone who had a studio and recorded other rappers, mixed and mastered. Man, a lot of work done by people from Évora: Matilha, Valas, Simão's stuff and, in the meantime, other kids, Cachapa, there were still three jobs. I did a lot of studio work, as well as rapping.

What about releases? EPs / CDs?

Well, I've had a lot of appearances on EPs and albums, mainly by people linked to Sistema Intravenoso. Solo albums, I've only released one album in all these years.

Which was the one from last year?

I gave it to you last year, but it's already out, if I'm not mistaken... I'm very bad with dates... I think it was in 2018.

I even heard a single with a female voice on the radio. I think it was on Radio Oxigénio.

I've never really done any kind of push or big promotion for my album. I like things to happen almost spontaneously and I don't have big goals of promoting things too much. That's why I never contacted any radio stations, I have no idea what songs might have been played on the radio or how they got there.

What about concerts? Would you give concerts?

Yes, I did. We played a lot of gigs as Matilha (Matilha 401), we toured almost everywhere. Then, when Valas joined Universal, he gave us the chance to play with him (as Matilha), we went to Sumol Summer Fest, we went to Sudoeste, we did a lot of Queimas das Fitas, I gave concerts on New Year's Eve in Praça do Giraldo, which filled 5 or 6,000 people, it was cool. We played a lot of concerts, from the most underground to the most mainstream. As a group, I've always enjoyed working with other people much more than working solo, I have no desire to work solo.

What were the members of Matilha and can you tell me a bit about the Sistema Intravenoso?

I can tell you more quickly about Sistema Intravenoso, because it was the first to appear. Sistema Intravenoso started to form around the beginning of the 2000s and was made up of two DJs (Dj Sims and Dj Ronas). At the time, I was already rhyming when Sistema Intravenoso appeared. One of the DJs, Ronas, was the guy with whom I would spend endless hours freestyling at his house and he would play beats and scratch, the guy was incredible at scratching back then in the early 2000s. They formed Sistema Intravenoso and, at some point, the first album “A música que não é arte Vol. 1” was released and a lot of people were invited, mainly friends of Simão and VRZ, who then ended up being part of Sistema Intravenoso. And more or less all the names that were on that first mixtape ended up being part of Sistema Intravenoso. Dude, I don't want to forget anyone (I always forget someone eventually) but Dj Sims, Dj Ronas, me, VRZ, Pródigo, Blasph, Nerve, TH, Label T (the great Pardelha) and now later Cachapa have all been part of Sistema Intravenoso. They were big names who passed through Sistema Intravenoso and some are still Sistema Intravenoso.

Later, we had this parallel project, let's put it this way, which was Matilha 401, which had a more neighborhood origin, it originated in my area, and Perez formed it. Then the more official names, the ones who always went to the concerts, were me, D. Beat, Brazza, Perez, Valas and Dj Sims.

Also in terms of rap, what are your references?

Well, I'm a bit lame in English, so I never really got any American references. Okay, I liked the sound, but I can't tell you that I really liked what they were saying, because a lot of them didn't even know what they were saying. This was more at the beginning. That's why I've always stuck to the much tougher scene.

Man, references... Almost everyone in Sistema Intravenoso is a reference for me. VRZ was, without a doubt, a great reference for me and he was my neighbor and I only found out later that he rhymed and that he was my neighbor and we were almost side by side. Regula, without a doubt, and the guys from Regula (Hollywood and all those guys). And also a lot of hip hop from the north, I think hip hop from the north was very strong.

And keep going.

Yes, yes, definitely. And I love the style of northern hip hop. So, hey, Dealema, Mind da Gap and Fiuza especially, were undoubtedly a great reference for me.

I don't know if you follow the freestyle rap battles that are popping up all over the place.

I don't know about freestyle, but I know they exist. It's not those that are happening, it's the ones where the guys know who they're going to battle and write about it.

Are you talking about the Knockout League?

And the like. I consume the Knockout League more, not because it's more my style but because it's probably what comes to me more easily. I think it's more available online, so to speak. Otherwise, you have to search a lot. And I'm more into the punchline scene, so obviously I like rap battles a lot.

And do you think they could work as a platform for something in the future?

Absolutely, right? Look how Eminem was born, right? That respect you used to get on the streets, now you get respect on the internet. I like street respect better than internet respect. There's too much soap opera on the internet. But these battles can undoubtedly be a lever, right, for those in rap. A lever and sometimes a consolidation of what you've already been in rap. Look, take RealPunch, for example, a guy who's been around for many years and, in the midst of all this, he's in these battles and it's a scene he likes, punchline of course.

Is rap your profession or do you have an activity that isn't linked to it?

No, no, nothing like that. I have a profession, I have a degree in Mechatronics Engineering and I've been working in a drinking water treatment company for 14 years. Apart from that, I have a lot of hobbies. That's sometimes the problem, having too many hobbies.

But do you still produce, for yourself or for others?

Well, you know that time is a bit short and sometimes you have to make different choices throughout your life and my choice was, a year or so ago, to dedicate myself much more to graffiti than to rap. Rap takes up a lot of my time, but I'm not working for myself and I'm working for others. And I'm at that stage in life where I'd rather work for myself than sometimes work for others. And so I'm going much more into this graffiti life than rapping.

What are your future plans / projects?

Look, my future projects involve a few steps forward in one thing and a few steps back in another, but I see myself working much more in graffiti than in rap. In rap I don't feel like saying things to the world. If you don't have things to say to the world, you lose the point of writing. In graffiti I feel I have things to say to the world, so, as time is short, you have to make choices and my choice is to follow graffiti much more than rap.

You keep swapping one lyric for another.

Yes, and I'm still a writer. To all intents and purposes, I'm still a writer. A rapper never stops being a writer, because for me, the words, the lyrics, are what matter most.

For you, is rap still an intervention music? Does it have to be idealistic, or can it just be for someone to listen to and feel good?

Rap doesn't have to, rap should. I think they're different things, because one is almost a duty, an obligation and a prohibition and I don't think we should put it like that. But there's nothing against anyone who raps and doesn't say a single word of intervention, and rap is a party. Rap was born out of a party atmosphere where there was also a lot of intervention to do, so let the guys keep partying. I think that's what matters most of all.

Props?

Props to the people who paint with me, props to those who are there organizing things, props to Funky, props to the rest of DMC, props to all the people who are here at this event and who have come from abroad (some from closer to home and others who have travelled 4,000 km), props to you who are here doing this interview and have done a magnificent job in promoting the graff scene in Portugal and props to those who have influenced me and who I have already mentioned throughout the interview. Above all, that's it. They're giant props, but I don't think it makes sense to be any other way.